Sobreviviré (1999) es la segunda película firmada al alimón por Albacete y Menkes, después de su separación de Miguel Bardem. El guión está coescrito con Lucía Etxebarría y presenta a una treintañera (Emma Suárez) en una encrucijada vital que comienza una nueva relación con un chico (Juan Diego Botto), que resulta ser gay.

En papeles que van de la participación estelar al episódico sin más, tres actores que han trabado amistad durante el rodaje gallego de Matías, juez de línea (1996).

Fausto Talón aparece brevemente en el papel de portero de finca castizo y Manuel Manquiña en el de un actor que protagoniza un espectáculo sobre identidades sexuales ambivalentes.

Carlos interpreta al abuelo de la protagonista, un hombre perpetuamente en la luna al que su hijo (José Manuel Cervino) abronca sin contemplaciones.

En el rodillo ocupa la décimo quinta posición.

Encuentro en el blog ¡No, hija, no! referencia y prueba gráfica de la intervención de Carlos en Los pajaritos (Javier Aguirre, 1982), un título que hasta ahora no constaba en nuestra filmografía “carlista” y que subsano a la de ya.

carlos en los pajaritos

Carlos ha rodado el año anterior con Javier Aguirre La segunda guerra de los niños. El argumento circense -María Jesús (de apellido “Ysuacordeón”), un titiritero llamado Marcos (Antonio Garisa) y su nieta encuentran trabajo en un circo en apuros- y el atuendo que luce en la foto invitan a presumir una breve participación por parte de Carlos como empleado del circo.

Si puedo echarle un ojo ampliaré la información.

Las cinco tandas de quimioterapia lo han dejado mondo. ¡Él, que siempre ha estado tan orgulloso de su pelo! La cabeza, las cejas… No sé si también habrá perdido algún diente en el proceso porque se le entiende peor. Por lo demás, de humor está como siempre. Más cansado si acaso. Físicamente cansado.

Le veo en el Xares. Se ha venido unos días a Madrid. Tiene que regresar el 8 a Valladolid para “la última radiografía”. Y van… Luego vuelve a Madrid porque tiene una sesión en algo que va a dirigir Álex, posiblemente las nuevas Historias para no dormir.

Le llevo el libreto de “Los sobrinos del capitán Grant” que compré en nuestro intento frustrado de asistir a la representación en el Teatro de la Zarzuela. Me asegura que recuerda perfectamente la partitura pero que hay algunos pasajes del texto que quiere refrescar. Por lo menos así varía un poco de las novelas de vaqueros.

Le cuento que el montaje está más o menos terminado –150 minutos nuestro premontaje y 80 el suyo-. A todos los efectos sólo existe el segundo. Cuando Cristina vuelva de vacaciones le pegaremos un repaso: insertar fotos y un trocito de Justino, sincronizar las tomas de las segundas y terceras cámaras e igualar un poco el sonido.

Le propongo un visionado conjunto cuando esté en Madrid.

lauaxeta

Carlos tiene recuerdos muy vívidos del rodaje de A los cuatro vientos (Lauaxeta) (1987). José Antonio Zorrilla ya le había repartido un papelito en El arreglo y se acuerda de él. Alguien de producción lo localiza en el Café Dorín, de la calle Príncipe. Es punto de encuentro de actores en busca de bolos. Viaja a Bilbao para una sesión pero se quedan a medias. El productor le dice entonces que si no le importa quedarse. Puede seguir alojado en el hotel Narvión y le mantienen la dieta: cinco mil los días de diario y diez mil los sábados. Por la noche, al llegar al hotel, le entregan una nota: “No se preocupe, señor Lucas, que mañana no rueda”. Así que, ocioso, se mete en un bar de la calle Navarra a tomar un vinito y allí se encuentra con el gruísta del rodaje. Le felicita por lo bien que ha estado en la escena que ha rodado ya y, sobre todo, por no ser un divo. Por lo visto -cuenta Carlos- “a Pepe Rubio, por ir de presumido, le habían dado una paliza”. El gruísta le invita a su casa en Barakaldo. Allí le presenta a su mujer y a su cuñado. Le invitan a jamón y a sardinas asadas. Hasta dos o tres semanas después la logística de rodaje no permite concluir su escena. Así que éste es una de las cintas de toda su filmografía de la que mejor recuerdo guarda.

De todas las películas “del búnker” en las que intervino Carlos -y fueron un buen puñado entre sus colaboraciones con Rafael Gil y Mariano Ozores-, Un cero a la izquierda (1980) es la más descaradamente política.

Gabriel Iglesias dirige la adaptación de un “juguete cómico” de Eloy Herrera -que también protagoniza la comedia y la película- en la que se vitupera sin rubor a políticos de izquierda, centro y derecha a la europea. Chascarrillos a mansalva hilvanados en la historia de un hombre que regresa a su casa después de haber sido encarcelado por agredir a un diputado “marxista” con el asta de la bandera nacional para encontrarse con que su hija ha abandonado el convento y ha tenido un hijo con un cura, en tanto que su santa esposa se ha convertido en la presidenta de un partido “cristiano-marxista”. El tejerazo está a la vuelta de la esquina.

Para una breve escena Iglesias mete en una cama a Carlos, mientras María Isbert, que interpreta a la dueña del burdel, habla por teléfono. Cuando cuelga, Carlos tiene que meterle prisa: ”Ven que te coja, coja”.

Un cero a la izquierda está coprotagonizada por Tony Soler, Miguel Ayones y Blanca Estrada. Se estrenó el 13 de junio de 1980 en el Real Cinema de la madrileña plaza de Isabel II y a la sesión de la noche acudieron el director y los protagonistas. Carlos no recuerda haber sido invitado. Eso, sí, aparece acreditado en un cartón de los títulos de cabecera sobre una pintada que reza: “Fraga, el pueblo no te traga”.

Regreso de vacaciones el 17 de agosto. El 18 quedo a las ocho y media de la mañana con Cristina [Otero] para que me dé unas nociones básicas de Avid con el que poder hacer una selección de material para poderle entregar un montaje a Carlos.

Llevo una semana metido en la oficina de Trujillo dedicado primero a digitalizar las imágenes y luego a premontar bloques generales. Las duraciones sumadas de estos bloques alcanzan los 180 minutos.

La idea inicial era realizar al menos dos montajes: uno total para poder ver el material en continuidad y otro, de aproximadamente una hora, para Carlos. ¿Merece la pena seguir trabajando en el montaje general? Supongo que a principios de septiembre intentaremos organizar un visionado con Trujillo y Cristina. ¿También Pepón? Arri debe de estar ya con Torrente 3 (Santiago Segura, 2005). Veremos…

Éxtasis (Mariano Barroso, 1995) es una de esas películas sobre la ausencia del padre que algunos quisieron ver como rasgo distintivo del cine español de los noventa.

Y Carlos encarna precisamente a ese padre ausente, figura fantasmal, marinero que no toca puerto, mendicante otra vez, que se materializa en el bar de una estación de autobuses o en plena calle, durante la noche, y se desvanece.

A pesar de la brevedad de su cometido -además, mudo- ocupa el noveno puesto en el rodillo de salida.

A instancias de Bigarren, Carlos llama para pedirme el guión. Le digo que no se preocupe, que tengo intención de hacer un premontaje para que vea la parte documental.

El 26 de julio, coincidiendo con su septuagésimo segundo cumpleaños, le devuelvo la llamada. Me anuncia que esta es la última tanda de quimioterapia que le dan. Que piensa pasar por Madrid la primera semana de agosto, justo cuando yo me marcho de vacaciones.

La hecatombe. He preparado todo para ir a Valladolid y cuando hablo con Carlos para enviarle el libreto me dice que no quiere saber nada de ningún guión. Que si nos creemos que estamos haciendo Lo que el viento se llevó. Que le prometimos hacer un documental sobre su vida y que le estamos toreando.

Rueda de llamadas: Pepón, Bigarren, Trujillo… Suspendemos la grabación y abortamos lo de Sara Montiel… que coleará porque Trujillo ya se ha puesto en contacto con su representante.

Le pido permiso para utilizar su Avid durante la última quincena de agosto y editar el documental que quiere Carlos, en lo que Trujillo se muestra espléndido como un príncipe.

Cada tanto llamo a Carlos a Valladolid. Me cuenta cómo va, las pruebas que le hacen y sus ganas de regresar a Madrid y empezar a trabajar de nuevo. Le adelanto la satisfacción de Trujillo con el proyecto, aunque todo sigue pendiente de la financiación –vale decir de una reunión que tendrá con alguien misterioso esta semana-.

Me pongo con la memoria, la sinopsis y la propuesta de reparto. El domingo, en casa de Luis, Josu Bilbao me enseña a dos que podrían hacer el Carlos treintañero, pero no quiero hacerme ilusiones. Espero la llamada de Trujillo.

***

Ya está. Me he reunido con Trujillo y no hay muchas posibilidades a corto plazo. Para colmo, hablo con Bigarren y con Mónica, la sobrina de Carlos, y me dicen que las expectativas que dan los médicos no son muy esperanzadoras. Las sesiones de quimioterapia han hecho que se le caiga el pelo. Mónica me dice que aún así, se da sus paseítos… probablemente para hurtarse a la fiscalización familiar y echar un pitillito.

Noches de crisis. En plan Hamlet. Rodar o no rodar…

Decido seguir adelante. Si luego no podemos utilizarlo ya se nos ocurrirá otra cosa. La semana que viene llamaré a Carlos. Probablemente llame también a José María, el de los cines Casablanca, donde se estrenó Justino, a ver si nos deja la sala una mañana para grabar con Carlos allí la lectura de guión.

Un apéndice frívolo. A Trujillo le dan los ocho males porque hemos quedado que él se encargará de llamar el lunes al representante artístico de Sara Montiel.