La postproducción de sonido de Justino, un asesino de la tercera edad (1994) se llevó a cabo en el estudio que Albert Manera tenía en Barcelona. Por allí andaba Óscar Aibar, atareado en los preparativos de su ambicioso debut en el largometraje: Atolladero (1995).

Fue de este modo como Carlos se incorporó al reparto de la adaptación a la pantalla del cómic que el propio Aibar había guionizado con dibujos de Miguel Ángel Martín. Estamos en 2048, en una aislada localidad en mitad del desierto de Sonora (Texas), donde los policías son sicarios de los potentados y la pederastia, la prostitución, las apuestas y la corrupción son el pan nuestro de cada día.

Carlos hace el papel de Stampy, un criador de perros de pelea que vive en una caravana.; una suerte de Walter Brennan aterrizado en un spaghetti-western-postatómico.

Compagina el rodaje en las Bárdenas Reales con la grabación en Madrid de la serie de televisión Villarriba, Villabajo (José Luis García Berlanga, 1994), así que todas las semanas tiene un viajecito a Tudela y vuelta. Por la noche, en el hotel, estudia con aplicación escolar los diálogos de la escena que rodará al día siguiente.

Asiste también a la gran comida de despedida que la productora ofrece a Iggy Pop, que interpreta al sádico Madden. Como la mujer de la Iguana es japonesa, Carlos alza su copa y brinda en su particular esperanto:
-Espanius Estati Uniti nunca sayonara. Sempre uniti.
Y mima un abrazo.

Aunque no llega al final -difícil le hubiera sido con la ensalada de tiros que es la película- Carlos aparece en los títulos de crédito iniciales y finales.

Óscar Aibar ha publicado una novela a partir de su experiencia en el rodaje, titulada Making of (Mondadori, 2008). Carlos también aparece por allí, aunque los nombres han sido alterados.

Han pasado dos o tres cosas. Una última visita a Carlos -antes de que lo trasladaran en ambulancia a Valladolid-, en la que aproveché para intentar atar algunos cabos sueltos de su biografía, una conversación telefónica con Carmen Lucas en la que me cuenta que están haciéndole nuevas pruebas y otra con Bigarren en la que me insiste en que Carlos está deseando trabajar.

Total que me he vuelto a liar la manta a la cabeza y me he ido a ver a [Miguel Ángel] Trujillo. Le he cogido un poco desprevenido porque él creía que iba a hablarle de “Sesión Golfa”, la ficción inspirada en las representaciones frustradas de “Si descubro yo el petróleo…”. En lugar de eso le cuento cómo afrontar “Sé adónde voy”: viñetas de ficción pura que Carlos comentará o desmentirá en directo. También un plan de ataque para rodar la continuidad y el final a la mayor brevedad. Le planteo la posibilidad, incluso, de llamar a Sara Montiel. Trujillo promete buscar financiación. Le dejo el borrador del guión y quedamos en volver a vernos.

Entretanto Pepón estrena “Dos hombres sin destino” en Basauri, con algún retraso debido a la huelga de basureros. Han ido todos: Arri, Flavio, Moti… Vienen entusiasmados. Las expectativas no pueden ser mejores. Intentaré quedar con ellos un día de estos.

Mañana veo a Trujillo de nuevo. Le he pedido a Luis la cámara de mini-DV para que pueda ver algo de lo que hemos grabado. Preparo también un CD con material diverso (guión, fotos, escaleta, entrevistas). Por último, elaboro una propuesta de plan de trabajo y un presupuesto grosso modo.

una chica entre un millón

Nueva colaboración de Carlos con Álvaro Sáenz de Heredia: Una chica entre un millón (1993). Una comedia de circunstancias sobre el mundillo televisivo emparejada con Chechu y familia por ser ambas producciones de transición entre los productos para Martes y trece y los protagonizados por Chiquito de la Calzada.

Cuenta Carlos: “Hacía yo un sacerdote. Se va a casar Juanjo Puigcorbé con la chica y se presenta la otra [Esperanza Campuzano]. O no sé que líos. Y se desmayaba la novia. Yo iba detrás del padre y se me ocurrió en plan de morcilla: “Pero hijo… Pero padre…” Una confusión de estas cómicas”.

carlos en una chica entre un millón

Tanto el morcilleo como el hipotético rol de Carlos quedaron entre los descartes, en la sala de montaje. Un par de planos de referencia en los que sale de escorzo y algún otro en el que logra asomar la cabeza en el batiburrillo final son toda su aportación a esta cinta, en la que ni siquiera aparece acreditado.

chechu y familia

Chechu y familia (1992) es una más de las películas en las que Carlos se pone a las órdenes de Álvaro Sáenz de Heredia. En esta ocasión el guión es obra de Rafael Azcona, basado en un relato propio titulado “Casette”.

carlos con fernando fernán-gómez

La película se resuelve en el espacio cerrado del chalet de la familia de Chechu (César Lucendo), salvo por una escapada del abuelo (Fernando Fernán-Gómez) que propicia la aparición de Carlos. Por una vez, el diálogo que se le encomienda tiene cierta altura. Lo recita al viento, eso sí, al viento, porque don José está pendiente de la llegada del nieto para que pague los dos coñacs y el paquete de tabaco que ha trasegado durante la escapada del chalet familiar.

carlos en chechu y familia

Equivocado en el registro, pero sincero en su interpretación, Carlos se empeña en dotar de nostalgia a la cantinela del camarero asturiano que ha vivido en el desierto, entre tuaregs, y está empeñado en contar “la historia del camello”. Cuenta probablemente con la complicidad de Álvaro Sáenz de Heredia porque la secuencia se cierra con un primer plano en el que sonríe comprensivamente ante la complicidad de abuelo y nieto.

chechu y familia - rodillo

Lo reducido del reparto aúpa a Carlos a un honroso décimo segundo puesto en el rodillo, aunque sólo quedan por detrás de él los mastines Ping y Pong.

Mientras los demás se manifiestan por la Castellana yo me voy a ver a Carlos a la Concha. Cuando he dicho que iba a al hospital alguien me ha preguntado en seguida si era alguna víctima del atentado de ayer. Lo malo de que el mundo se hunda es que las miserias parecen más miserables. Nuestros pequeños problemas se empequeñecen. La enfermedad de Carlos no cuenta en este piélago de muertes que la televisión, la radio y la prensa graban a fuego en nuestra conciencia.

Carlos se está sibaritizando en el hospital. Cuando le he preguntado si prefería naranjas o un pepito de crema, me ha pedido una caja de bombones. ¿Y algo para leer? Pues también. Mejor, si es de aventuras o policíaco. Como ya hemos hablado varias veces de Alf Manz y de Fidel Prado, cojo una novela de este último ambientada en el Chicago de los años 30. Le sumo otra de Clark Carrados de las que Bruguera editó con títulos tan sonoros como “Matando que es gerundio”.

Le han cambiado de habitación. Ha pasado a la zona antigua. En cambio su hermana –supongo que habrá sido ella- le ha traído un flamante pijama de cuadritos blancos, azules y rojos. Ha desaparecido la mascarilla de oxígeno. Peinado y afeitado su aspecto es envidiable. “Formidable”, dice él. Le han mandado hacer unos ejercicios con unos tubos aforados. Tiene que meterse la boquilla en la boca, espirar y luego inspirar fuerte. Unas bolitas suben entonces marcando un nivel que no pasa del 1500. En el mejor de los casos alcanzaría 5000. Luego expectora. Repite el ciclo durante un cuarto de hora y luego descansa otro tanto. Lo hace con aplicación. Me recuerda al puesto de la fuerza que había antes en las ferias, donde golpeabas con un mazo para que la pesa alcanzase la campana.

Se llevan a su compañero de habitación –diabético- para hacerle un dopler-nosecuantos. Cuando están sacando la cama llega el primo Federico. Aprovecha que salgo al pasillo para quejarse de que la hermana y la sobrina de Carlos se hayan vuelto a Valladolid sin avisarle. Pretenden trasladarle allí, aunque –precisa- “es muy mal enfermo”. Hace una demostración de sus dotes detectivescas. Al día siguiente de ingresarle, Carlos apareció por el bar como si nada. Le habían recetado un medicamento para que le bajase la inflamación de los pies pero podía tomársela tranquilamente en casa. Federico se dio cuenta de que al medicamento no le habían cortado la solapita que se quedan los farmacéuticos. Ergo, Carlos había comprado el medicamento sin receta. Lo volvieron a enviar al hospital y así se descubrió que se había escapado antes de que le pudieran hacer las pruebas.

Ya dentro, en presencia de Carlos deja caer unas cuantas frases teóricamente dirigidas a mí como que con uno que conoce él “se pasaron con la anestesia y por poco se queda”. O que Carlos “no sabe nada”. Pero Carlos sabe todo lo que tiene que saber: está “formidable” y va a volver a trabajar en cuanto se reanuden las grabaciones de Manolito Gafotas.

En fin, que los primos se han reconciliado pero los viejos rencores siguen ahí larvados y uno no puede sustraerse a tantos años de desencuentros. Me despido. No tengo valor para seguir con la visita. Federico dice que él también se va, que los transportes están muy mal. Sólo ha pasado allí media hora pero ya ha hecho su trabajo. Carlos se queda con sus ejercicios respiratorios.

Blue Christmas, por Víctor Coyote y Javier Santos

Siempre -al menos hasta Los crímenes de Oxford (2008)- ha tenido Álex de la Iglesia la habilidad para dar con la metáfora que ilumine sus fábulas sobre las zonas más sombrías de la españolidad. En este sentido La comunidad (2000) es ejemplar.

la comunidad

En esta ocasión, Álex de la Iglesia no tenía “regidor” que repartirle a Carlos. Tampoco le cabía entre los vecinos de la Carrera de San Jerónimo, 14, dirección supuesta de la finca en la que Julia (Carmen Maura), una agente inmobiliaria, cree haber encontrado la fortuna que hasta ese momento se ha mostrado elusiva en forma de boleto quinielístico con catorce aciertos. No sabe que se ha metido en la boca del lobo y que la codicia puede convertir a los aparentemente pacíficos vecinos en una banda de monstruos despiadados.

carlos y biaffra en la comunidad

Carlos aparece en la escena final, en el bar castizo en el que Julia ha quedado con Darth Vader (Eduardo Antuña), que reparte dinero a manos llenas. Allí, junto al organillo que desgrana las notas de “Estudiantina portuguesa”, están Carlos y Biffra, tocados con gorras de chulapos. Bailan y disfrutan del momento. Seguro que Carlos recordaba su pasado zarzuelero y los cientos de ocasiones en que hizo de coro en “Agua, azucarillos y aguardiente” o “La verbena de la Paloma”… O aquella vez en que, por incomparecencia del titular, hizo el Don Matías de “Doña Francisquita”.

la comunidad - rodillo

Los actores principales aparecen en los títulos de cabecera, pero el reparto completo -fuera su cometido mayor o menos- se despliega por orden alfabético en el rodillo de salida. A Carlos le toca aproximadamente por la mitad, con el privilegio, eso sí, de figurar inmediatamente antes que Carmen Maura, que aquel año recibió todos los premios habidos y por haber.

Gurutz Albisu, el autor de la biografía crítica sobre José María Zabalza, nos remite un curiosísimo documento…

Que uno sepa, ésta es la única aparición de Carlos en una fotonovela y, además, allende la frontera. Se trata de la versión de Plomo sobre Dallas que apareció en Francia, en 1972, dentro de la colección “Star Cine Aventures”. Fue en el número 245.

El viernes por la tarde me llama Bigarren para contarme que Carlos está ingresado en la Concepción. Hoy por la mañana he ido a verle. Está en la habitación 6631 que comparte con un abuelete. Mientras la hija de su compañero de habitación lee el periódico ambos se entretienen con la televisión. Primero ven la misa, luego dibujos animados.

No veo a Carlos físicamente muy desmejorado. Parece que ha venido el peluquero y le ha arreglado la melena. También gasta bigotillo de pincel, que me parece que tiene algo que ver con Manolito Gafotas. Tiene el oxígeno puesto y unas vendas muy aparatosas en los pies. Pero lo más espectacular de su vestuario es que ha perdido los pantalones de pijama y se ha anudado a la cintura una toalla de la sanidad pública como taparrabos.

Le he llevado naranjas. Bigarren me dijo que era lo que más le apetecía. Ya no. Ahora lo que quiere es un pepito de crema que le bajo de la cafetería del noveno piso. Su máxima ilusión es hacerse una dentadura nueva y volver a comer cosas duras. Para un adicto a la sal como él, la comida del hospital es un tormento.

Por lo demás está bastante tranquilo. Un poco cansado de la hospitalización y con ganas de volver al barrio. Le han dicho que mañana le operan para evitar la retención de líquidos y que le pondrán una especie de talco con lo cual se evitan nuevas complicaciones. Hablamos un rato del catálogo de “Sagas españolas del espectáculo” que compré el otro día. Por supuesto no aparecen los Lucas ni los Navarro. Sí que figura Romero Gaona y su teatro itinerante Benavente y las hermanas Tejela. Carlos relata sus andanzas con el teatro Benavente y su posterior encuentro con José Sancho durante el rodaje de La boda del señor cura. Se acuerda también de Paco Ruiz, el marido de Julia Tejela al que le vio una buena interpretación de “Katiuska”. Cuando Ruiz se enteró de que su mujer estaba liada con Emilio Berrio se tiró bajo las ruedas de un coche.

Me viene a la cabeza Los cuatro jinetes del Apocalipsis, según Minelli. Su visión de la enfermedad en su caballo imponente. E inmediatamente pienso en que la muerte que ronda a Carlos viene en un asnillo apacible que en lugar de avanzar al galope se detiene cada tanto a ramonear.

Dos jornadas de rodaje en Sevilla –en un centro social y un breve recorrido por algunas calles carrito en ristre- para componer el enésimo mendigo de su carrera en El traje (Alberto Rodríguez, 2002).

carlos en el traje

Aunque en los títulos de crédito su personaje aparece como “Anciano”, durante la acción le llaman Pisón. Ocupa el noveno puesto en el rodillo final.