Gurutz Albisu, el autor de la biografía crítica sobre José María Zabalza, nos remite un curiosísimo documento…
Que uno sepa, ésta es la única aparición de Carlos en una fotonovela y, además, allende la frontera. Se trata de la versión de Plomo sobre Dallas que apareció en Francia, en 1972, dentro de la colección “Star Cine Aventures”. Fue en el número 245.
José María Zabalza, el director que le ofreció a Carlos por primera vez un diálogo en la pantalla, ya tiene libro:
zabalza - biografía crítica
Gurutz Albisu traza en la primera parte la semblanza biográfica del director irunés y rastrea en ella el nacimiento de la afición al cine que le empuja a ingresar en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas, estudios que simultanea con los de Económicas. Luego, los viajes al París de la bohemia y de la Cinemateca de Langlois, hasta que logra poner en pie, con su propia productora Haz Films y los ahorros de familiares y amigos, sus dos primeras películas: el melodrama de ambiente guipuzcoano También hay cielo sobre el mar (1955) y la comedia negra Entierro de un funcionario en primavera (1958).
Poco y mal estrenadas ambas cintas, Zabalza se enreda en varios proyectos teatrales que le permitan regresar al cine por la puerta grande. Pero el deseado éxito nunca llega y la carrera del director se convierte en un rosario de proyectos marrados, cintas rodadas de dos en dos y de tres en tres y en un progresivo deterioro de sus ambiciones artísticas.
josé maría zabalza aescribe y dirige plomo sobre dallas
Entre “la bohemia y la supervivencia” como bien reza el título de esta monografía, Zabaza alumbró películas taurinas, westerns mediterráneos -¡alguno en Yugoslavia!-, pelis de gangsters, fanta-terror y sátiras con desnudos. Las circunstancias en que se gestaron y rodaron cada una de ellas -el rodaje de La furia del hombre lobo (1970), con Paul Naschy como protagonista y el de El retorno de los vampiros (19702), realizado en el tiempo récord de 24 horas, mercen un libro por sí solos- son la materia de la segunda parte del libro. Es aquí donde aparece Carlos… de refilón, como siempre. También Miguel Ángel Trujillo, colaborador de Zabalza en los setenta y productor asociado de De reparto.
Un breve apartado final desgrana la labor teatral de Zabalza y da paso a los preceptivos apéndices bibliográficos y hemerográficos.
Gurutz Albisu:
José María Zabalza: Cine, bohemia y supervivencia
Adimedia, 2011
209 págs., 18,00 €
ISBN 978-84-614-6896-6
Hay también edición digital.
En La Abadía de Berzano han entrevistado al autor, que habla pormenorizadamente del libro y del objeto de su estudio.
Cuando rodamos Matías, juez de línea (1996) Carlos se vino a Galicia. Seis semanas en un hotel junto a la playa de Covas, en la raya de Lugo y La Coruña. Manuel Rivas entrevistó a todo el elenco para “El País Semanal”. Carlos hizo constar la muerte de su abuelo cuando iban de un pueblo a otro con la compañía familiar de zarzuela y aquella vez en que hizo de figurante en El tigre de Chamberí (1957) porque creía que iba a fumar de balde y no tenía ni para eso.
figurante en el tigre
En Galicia lo prohijó Manuel Manquiña. Juntos se montaban unas veladas de romanzas zarzueleras que duraban hasta la madrugada. Punteando las cantatas, surgían historias de su familia, el oficio de actor aprendido en tablados de teatro portátil y sus intentos de trabajar en el cine como figurante… En resumen, su vida como proletario de la interpretación.
Uno iba tomando nota mental de aquellas historias que dibujaban un mapa inexplorado de protagonistas desconocidos y circunstancias extravagantes. No era curiosidad malsana sino un interés casi antropológico. Allí había mucho más que lo que Fernán-Gómez había relatado en El viaje a ninguna parte. ¿Cómo se organizaban por los pueblos? ¿Dónde se alojaban? ¿Cuál era el repertorio? ¿Tenía algún conocimiento previo del mismo antes de pasar del coro de la zarzuela a trabajar “en comedia y drama”? ¿Era cierto que aún en los años setenta seguía haciendo teatro de carpa?
Estas eran las preguntas a las que buscaba respuesta cuando decidimos arrancar De Reparto.
Gracias a nuestro buen amigo, el Bugomaestre, disponemos de una imagen de Carlos en una de sus colaboraciones televisivas con Guillermo Summers. Procede del programa de TVE Mitomanía, un especial dedicado a San Valentín emitido en marzo de 1996. El programa alternaba canciones con sketchs humorísticos y Carlos intervenía en este falso spot publicitario de “Estufas San Calentín”.
san calentín
Una imagen bien dispar de la del San Valentín canónico, que como todos sabéis era un atildado y “british” Jorge Rigaud.
“El pisapiés” es un incunable. Este sketch, concebido no sabemos cuando, fue representado en San Julián de Loiba (La Coruña) en octubre o noviembre de 1995, por su autor, Carlos Lucas, y el polifacético Víctor Aparicio. Actuó como apuntadora Myriam de Maeztu, que ha conservado el manuscrito a lo largo de todos estos años.
Helo aquí: dr_pisapies_002
El estilo descoyuntado del intercambio, que no llega al absurdo, es deudor -opina uno- de los “Diálogos de besugos” que Armando Matías Guiu publicó en los tebeos de la editorial Bruguera a lo largo de más de treinta años.
En este trabajo sin acreditar en un vídeoclip del tema “Cuando todo va mal”, de Juan Rivas, se vislumbra la faceta de Carlos como bailarín excéntrico.
Juan Rivas: \"Cuando todo va mal\"
El espectador perspicaz también encontrará a otro viejo amigo, Fausto Talón, tocado con un fez.
ropa de trabajo
Cuando Diego Galán realiza para Televisión Española la serie Queridos cómicos (1992), cede una hora del espacio para dar protagonismo a los secundarios. Además del homenaje genérico, hay entrevistas con algunos de ellos. Brutal en su diagnóstico es Lola Gaos, cuando afirma que al actor se le concede la gracia de ser artista para evitar reconocerle el estatus de trabajador que le corresponde. Ningún actor, según ella, morirá en el escenario por amor a su arte, sino por pura y simple necesidad.
Manolo Zarzo resume la perplejidad del actor que, demostrando día a día la calidad de su trabajo, nunca obtiene el reconocimiento que espera, no tanto por los premios –que también- sino, sobre todo, por la extensión de los papeles que se le encomiendan.
La actual normativa de Aisge, la asociación de gestión de derechos de los intérpretes, distingue cuatro categorías laborales y categoriza una vez más el escalafón en función del número de frases que tenga el personaje. Menos de ocho, de reparto; más de ocho y menos de treinta, secundario; de ahí en adelante, principal. Para figurar como protagonista, la trama debe girar alrededor de dicho personaje, destacándose del resto. También se tiene en cuenta “la propia imagen del personaje que, aún no verbalizando un texto, dada su expresión o actitud, aporta una mayor significación que la meramente informativa”.
Define Carlos la morcilla, de la que es un maestro consumado desde sus inicios, como “el chiste u ocurrencia escénica nacida de la improvisación”.
No sigue en ello la ortodoxia académica que habla de “abusiva” añadidura de palabras o cláusulas de su invención que hacen los comediantes a las del papel que representan.
Probablemente surge el matiz diferencial del punto de vista: los académicos han trabajado poco ante el público de provincias.